ಹ್ಯೂಮನ್ ಆಗಿರುವುದು ಉತ್ತಮವಾದ ಫಿಲ್ಟರ್ ಮೂಲಕ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಅಂಗವೈಕಲ್ಯ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತದೆ

ಹ್ಯೂಮನ್ ಆಗಿರುವುದು ಅವನು ತನ್ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಬಟ್ಟೆಯಿಂದ ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. 2020 ರಲ್ಲಿ “ಅಂಗವಿಕಲ ಹಕ್ಕುಗಳ ಕಾರ್ಯಕರ್ತನ ಮುರಿಯದ ಸ್ಮರಣೆ” ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಇದು ತನ್ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಜೂಡಿ ಹ್ಯೂಮನ್, ವಾದಯೋಗ್ಯವಾಗಿ “ಅಂಗವೈಕಲ್ಯ ಹಕ್ಕುಗಳ ಆಂದೋಲನದ ತಾಯಿ,” ತನ್ನ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ತನ್ನ ಹೆಸರಿನ ಮೇಲೆ ರಿಫ್‌ಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವಳಿಗೆ ನೀಡುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಆ ಸಂದರ್ಭವಿಲ್ಲದೆ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ತಟ್ಟಿದಾಗ, ನಿರ್ದೇಶಕ ಸಿಯಾನ್ ಹೆಡರ್ ಅವರ ಹೊಸ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ನಾಟಕವು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ ಅದು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಹಾಸ್ಯದಂತೆ ಓದುತ್ತದೆ. ಹಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟದ ಭಾಗವಾಗಿ 1977 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಫೆಡರಲ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು 26 ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರು, ಅವರು ಎಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುವ ಗಂಭೀರ ಬಯಕೆಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಬೀಟ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತಿಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಹಾಸ್ಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಿಟ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಚಿತ ಸೂಜಿ ಹನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹಗುರವಾಗಿರಿಸುತ್ತಾ ಅವರ ವಿಷಯದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವಿಶಾಲವಾದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಲುಪಲು ಬಯಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಹೆಡರ್‌ಗೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಲು ಕಡಿತ ಮತ್ತು ಇತರ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿರುವ ಹ್ಯೂಮನ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವಿಕೆ ಎಂದರೆ ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳು.

ನನಗೆ ಅದು ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ ಬಾಲಹೆಡರ್ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ, ನಿಜವಾದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮುದ್ದಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸ್ಟಾರ್-ಸ್ಟಡ್ಡ್ ಕೋವಿಡ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರ ವಿಜಯದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಯಾಡಲ್ ಆಗುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಹೆದರ್ ರೆಬೆಕಾ ತೌಸಿಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ಬರೆದಿರುವ ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅದೇ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತರುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಡವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಹೇಲ್ ಜುಕಾಸ್ (ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಪಿಲ್ಕಿಂಗ್‌ಟನ್), ಸೆರೆಬ್ರಲ್ ಪಾಲ್ಸಿಯೊಂದಿಗೆ ಜನಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಕರ್ತ, ಆರೋಗ್ಯ, ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಕಲ್ಯಾಣ ಇಲಾಖೆಯ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಲು ನೀಡಿದ ಸಲಹೆಗಾಗಿ ಜೂಡಿ (ರುತ್ ಮೆಡೆಲಿ) ಅವರನ್ನು “ಆಮೂಲಾಗ್ರ ತಳ್ಳುವಿಕೆ” ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಹ್ಯೂಮನ್ ಆಗಿರುವುದು ಆ ರಾಜಕೀಯ ಅಂಚನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಶೈಲಿ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ-ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅದರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟವಾಗುವಂತೆ ಮತ್ತು ಸಾಪೇಕ್ಷವಾಗಿ ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅದು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುದ್ದಾದ ಚಿತ್ರಣಗಳಾಗಿ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ. “ಜೂಡಿ ಈಸ್ ಎ ಪಂಕ್” (ಪಿಸುಗುಟ್ಟುವಿಕೆ) ಟ್ಯೂನ್‌ಗಳಿಗೆ ಅದರ ಪಾತ್ರಗಳು ಗಾಲಿಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಜನಸಂದಣಿಯ ಮೂಲಕ ಸವಾರಿ ಮಾಡುವ ನಿಧಾನ-ಚಲನೆಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದವನಂತೆ ತನ್ನ ಹುಲ್ಲುಹಾಸಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರತಿಭಟನಾಕಾರರನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವ-ಹದಿಹರೆಯದವರಂತೆ ವಿಲನ್ ಜೋಸೆಫ್ ಎ. ಕ್ಯಾಲಿಫಾನೊ ಜೂನಿಯರ್ (ಮಾರ್ಕ್ ರುಫಲೋ) ಅವರನ್ನು ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಹೊರಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕರ್ತರು ಹಾಲ್ ಸ್ಟಾಪ್ ಅನ್ನು ಹಂತಹಂತವಾಗಿ ಹೊರಹಾಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. “ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಯಾರಿದ್ದಾರೆ?” ಎಂದು ಯಾರಾದರೂ ಕೇಳಿದಾಗ ಕೈಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ

ಇದು ತನ್ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ದೂರವಿಡುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡುವ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರಿಸುವ ನೈಜ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅಪಚಾರದಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಯಾರೆಂದು ನೋಡಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಯಾರೊಬ್ಬರ ಅನುಕೂಲಕ್ಕಾಗಿ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಮರೆಮಾಡಬಾರದು. ಹೆಡರ್ ಮಾಡುವ ಏಕೈಕ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಆಯ್ಕೆಯೆಂದರೆ, 1977 ರ ಸಿಟ್-ಇನ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಹುಪಾಲು ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಬದಲಿಗೆ ಜೂಡಿ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಪೋಷಕರು ಹೋರಾಡಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧದ ಮೂಲಕ ಹೋಗಬೇಕಾಯಿತು. ನಿಕಟ ಗಮನ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ ಹ್ಯೂಮನ್ ಆಗಿರುವುದು ಸಾಮೂಹಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೊಡಲು ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲು ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಕಾರಣದತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಲು ಏನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದರರ್ಥ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಯಾವಾಗಲೂ ಸೊಗಸಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಅದು ಹೋದಂತೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಮೃದು ಮಾತಿನ ಕಾರ್ಯಕರ್ತ ಕಿಟ್ಟಿ ಕೋನ್ (ಮೇಡ್‌ಲೈನ್ ಡೆಲ್ಪ್) ಮತ್ತು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪ್ಯಾಂಥರ್ ಬ್ರಾಡ್ ಲೊಮ್ಯಾಕ್ಸ್ (ಆಂಟ್ವಾನ್ ಟೋಲಿವರ್) ಅವರಂತಹ ಪಾತ್ರಗಳು ಪರಿಚಯವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತವೆ ಅದು “ನೀವು ಏನು ಯೋಚಿಸುತ್ತೀರಿ, ಬೀಟಲ್ಸ್‌ನ ಜಾರ್ಜ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್” ಎಂಬ ಸಾಲನ್ನು ನೆನಪಿಗೆ ತರುತ್ತದೆ. ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತಿದೆ. ಆದರೆ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರು ಪರಸ್ಪರ ಸಹಚರರು ಮತ್ತು ಆರೈಕೆದಾರರಾಗಿ ಹೇಗೆ ವರ್ತಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡುವ ದೃಶ್ಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಅವರು 50 ಯುನೈಟೆಡ್ ನೇಷನ್ಸ್ ಪ್ಲಾಜಾದ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಮಾಜವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಾಲಿಕುರ್ಚಿಗಳಲ್ಲಿ ಓಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಕಲಾಂಗರೊಂದಿಗೆ ಲೈಂಗಿಕ ಕ್ರಿಯೆ ನಡೆಸುವ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಾರೆ.

ಅವರದು ಗಾಲಿಕುರ್ಚಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ, ಕುಬ್ಜತೆ ಹೊಂದಿರುವ, ಕಿವುಡರು, ಕುರುಡರು ಮತ್ತು ಮಿತ್ರರು (ಡೈಲನ್ ಒ’ಬ್ರೇನ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟಾ ಕೊಲಿಂಡ್ರೆಜ್ ಅವರಂತಹವರು ಆಡುವ) ಜನರ ಯಾವಾಗಲೂ ಸ್ಥಿರವಲ್ಲದ ಒಕ್ಕೂಟವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ನಟರ ವಿಷಯದಲ್ಲೂ ಇದು ನಿಜವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸಮಾಧಾನವಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅಂಗವೈಕಲ್ಯವನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಧಾನ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬದಲಿಗೆ ಜೀವನದ ಸತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸರಳವಾದ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿದೆ. ಹ್ಯೂಮನ್ ಆಗಿರುವುದು ಇದು ಈ ಸುದೀರ್ಘ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆಕೆ ಅಂಗವೈಕಲ್ಯವನ್ನು ತನ್ನ ನಟರು ತಮ್ಮ ಅಭಿನಯಕ್ಕೆ ತರುವುದು-ತಮ್ಮ ಭೌತಿಕತೆಯ ಜೊತೆಗೆ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಚಲಿಸುವ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ತರುವುದು ಇಡೀ ಸಮೂಹದ ಒಂದು ಅಂಶವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಉಳಿದ ಪಾತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಸ್ಪೈನಾ ಬೈಫಿಡಾದೊಂದಿಗೆ ಜನಿಸಿದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನಟ ಮಡೆಲಿಗೆ ಇದು ಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ವರ್ಷ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳ ರೇಸ್‌ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ ಮಾಡಲು ಇದು ಉತ್ತಮ ನಿರೂಪಣೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಅದು ಸಂಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮ್ಯಾಡೆಲಿ ಜೂಡಿಯಂತೆ ಕೆಟ್ಟದ್ದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಾತ್ರವು ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಹೊಳಪು ಮಾಡಲು ಹೆಡರ್ನ ಪ್ರತಿಫಲಿತದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತದೆ. ಜೂಡಿ ಒಬ್ಬ ಬ್ಯಾಡಸ್ ಆಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ನಮಗೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ (“ನಾನು ಮೂಲದವನು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್“, ಅವಳು ಕೌಂಟರ್) ನಮಗೆ ತೋರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. ಹೇಗಾದರೂ, ಹ್ಯೂಮನ್ ಆಗಿರುವುದು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಹಿತಕರವಾಗಿಸುವ ಅಥವಾ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಬಂದಾಗ ತನ್ನ ಸಹವರ್ತಿ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರ ಯೋಗಕ್ಷೇಮಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತನ್ನ ಕಾರಣವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವ ದುಷ್ಟತನವನ್ನು ಅವಳು ಎಂದಿಗೂ ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಸಿಟ್‌ಕಾಸ್‌ಕ್‌ಕ್ ಎಂಬ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಜಗತ್ತನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಅವಳು ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಒಂದೇ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಪ್ರಶಂಸನೀಯವಲ್ಲ. ಫಲಿತಾಂಶವು ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ವಿಷಯಗಳು ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ರೀತಿಯ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ.