ನಾಟಕೀಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗೆ ಈ ಗಮನವು ಸ್ವಾನ್ಬರ್ಗ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲಸದ ತಾರ್ಕಿಕ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸುಧಾರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬೇರೂರಿದೆ – ಅವರು ಕಥೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ರಂಗ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ನಟರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಇನ್ನೂ ವೃತ್ತಿಪರರಲ್ಲದ ನಟರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಿದ್ಧವಿಲ್ಲದ ನಟರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಅವರು ಏನು ಮಾಡಿದರು; “ಡ್ರಿಂಕಿಂಗ್ ಬಡ್ಡೀಸ್”, “ಸುಲಭ” ಮತ್ತು ಉಳಿದ ಎಲ್ಲದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಏನು ಮಾಡಿದರು; ಮತ್ತು ಅವರು “ದಿ ಸನ್ ನೆವರ್ ಸೆಟ್ಸ್” ನಲ್ಲಿ ಹಾಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ವಿಧಾನವನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು, ಅಂದರೆ, ನಟರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿನಯವನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಬಿಂದುವಾಗಿ ರೂಪಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಬಿಗಿಯಾದ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲು, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರತಿ ದೃಶ್ಯದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಗೋಚರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು. ಅಲ್ಲಿಂದ, ಅವನ ಪಾತ್ರಗಳ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅವನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎರಡು ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸ್ವಾನ್ಬರ್ಗ್ ಎಂದಿಗೂ ನಿರೀಕ್ಷಿಸದ ಕಥೆಗೆ ವಿವರಗಳ ನೀರುಗುರುತುವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ನಟಿಸುವ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ನಟರನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ “ದಿ ಸನ್ ನೆವರ್ ಸೆಟ್ಸ್” ಈ ಅಂಶಗಳ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಎರಕಹೊಯ್ದರಿಂದ ಅದ್ಭುತವಾದ ಹೊಸ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ.
“ಸೂರ್ಯ ಎಂದಿಗೂ ಅಸ್ತಮಿಸುವುದಿಲ್ಲ” ಎಲಿಡ್ಸ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣ. ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಅವರು ವಿರಳವಾಗಿ ಸುಳಿವು ನೀಡುತ್ತಾರೆ; ಇದು ಅವರಿಗೆ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳು, ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು, ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಅಥವಾ ತತ್ವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಲಾಟ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಕೀಗಳಂತಹ ನಾಟಕದ ತರ್ಕಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅವರಿಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕಥೆಗೆ ನೆರಳುಗಳಿಲ್ಲ; ಪಾತ್ರಗಳು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಇರುವಂತೆಯೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ. ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲಿನ ಪಾತ್ರದ ಈ ತೀವ್ರವಾದ ಮುನ್ನೆಚ್ಚರಿಕೆಯು ಎರಕಹೊಯ್ದಕ್ಕೆ ಟೈಪ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ನ ಹಿನ್ನೋಟದ ಗಾಳಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಧನಾತ್ಮಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ – ನಟರು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ತೋರುತ್ತಾರೆ, ಮನೋಧರ್ಮದಿಂದ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
ಒಂದು ಕೋನದಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ, ಚಿತ್ರವು ಆಳವಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿದೆ, ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಕಾಳಜಿಯಿಲ್ಲದೆ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ನಿರಾತಂಕವಾಗಿ ಫ್ಲಿಪ್ ಮಾಡುವುದು, ಕಥೆಯನ್ನು ಉದ್ದಕ್ಕೂ ತಳ್ಳುವಷ್ಟು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬೆಳಗಿಸದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೋಣಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ವೆಂಡಿ ಬಂದರಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ; ಇದು ಹೊರಾಂಗಣದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲದ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಸೇರಲು ಯಾವುದೇ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಜ್ಯಾಕ್ಗೆ ಒಂದು ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಂದಿನ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಹೊರಾಂಗಣ ಸಭೆಯೊಂದರಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ಸ್ನೇಹಿತ ಲಿಂಡ್ಸೆ (ಡೆಬ್ಬಿ ರಯಾನ್) ಅವಳು ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾಳೆ; ಅದರ ಸುತ್ತಲಿನ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಆವಿಯಾಗುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಇಬ್ಬರು ಸ್ನೇಹಿತರು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಲು ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಯೋಜಿಸಿದ್ದರು ಎಂಬ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಆವಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮೋಜಿನ ಸಾಹಸಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಸ್ನೇಹಿತನೆಂದು ತಾನು ಹೇಳುವದನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ವೆಂಡಿ ಜ್ಯಾಕ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ದೋಷದ ಗೆರೆಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆರೋಹಿಸುವ ಒತ್ತಡವು ಜ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ವಿಧಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದೇ ರಾತ್ರಿ, ಸಂಬಂಧದ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ವಿರಾಮ.
ಹೆಚ್ಚಿನ ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಕಿರಿದಾದ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ವೈಫಲ್ಯಗಳಾಗಿವೆ. ಆದರೆ “ದಿ ಸನ್ ನೆವರ್ ಸೆಟ್ಸ್” ನಲ್ಲಿ ದೋಷಗಳಲ್ಲ, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿವೆ. ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರುವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಒಂದು ಪಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವಾನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರದೇ, ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅದರ ಕಾರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಒಂದೊಂದಾಗಿ ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್ನಿಂದ ತಿರುಗಿಸದಿರುವಂತೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಘಟನೆಗಳ ಗೋಜಲಿನ ಹಿಂದೆ ಅದರ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಆದರ್ಶವನ್ನು ಬೆಚ್ಚಿಬೀಳಿಸುವ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಡುತ್ತದೆ. ಸ್ವಾನ್ಬರ್ಗ್ ತನ್ನ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಣಯದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾನೆ – ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹಾಳು ಮಾಡದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ನನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಿ, ಆದರೆ ವ್ಯಂಗ್ಯವು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ. ಪರಿಣಾಮವು ಕಥೆಯನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ತೋರುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅಮೂರ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ – ಪಾತ್ರಗಳು, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್, ಸಂಭಾಷಣೆ. ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಗೆ ಅಪ್ರಸ್ತುತವೆಂದು ತೋರಿಸಲು ಅವರು ಚಿತ್ರದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದಂತಿದೆ.
“ದಿ ಸನ್ ನೆವರ್ ಸೆಟ್ಸ್” ಒಂದು ಪ್ರಯೋಗಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರ – ಇದು ಸೂಕ್ಷ್ಮದರ್ಶಕದಂತೆ ತನ್ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ. ಇದೊಂದು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಒಂದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪ್ರಣಯ, ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವಾಗ, ಸ್ವಾನ್ಬರ್ಗ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ತಾತ್ವಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಜನರು ಮೂಲಭೂತವಾದ, ಆತ್ಮದ ತಳಹದಿಯಲ್ಲಿ ಆಳವಾದ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿರಬಹುದಾದ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೆಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ.
ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿಯಮದಂತೆ ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಖಚಿತವಿಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮೇಲ್ಮೈ ಮಟ್ಟದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಗುರುತಿನ ಶಿಲಾಪಾಕಕ್ಕೆ ನೇರ ಪೈಪ್ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ; ಇತರ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಇಲ್ಲ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ನಾಟಕ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕ, ಮಾಡಬಹುದಾದ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಮತ್ತು ಉಪಯುಕ್ತ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪ್ರಾಪಂಚಿಕದಿಂದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು. ಸ್ವಾನ್ಬರ್ಗ್ನ ಹಿಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಂತಹ ಪುರಸ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, “ಹನ್ನಾ ಟೇಕ್ಸ್ ದಿ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು” ನಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಅನುಕರಣೀಯ ದೃಶ್ಯವು ಬುಷ್ ಆಡಳಿತದ ಬಗ್ಗೆ ಯುವ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರರ ಟೀಕೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕೆ ಅಥವಾ ಬೇಡವೇ ಎಂಬ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಬದಲಾಗಿ, “ದಿ ಸನ್ ನೆವರ್ ಸೆಟ್ಸ್” ಒಂದು ಟೈಮ್ಲೆಸ್, ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿರ್ವಾತದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಆ ಆರಂಭಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಆಗ ಮಂಬಲ್ಕೋರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಮುಖ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ: ವೈಯಕ್ತಿಕ, ಕಚ್ಚಾ ಮತ್ತು ಅನಪೇಕ್ಷಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನೈಜ ಜೀವನದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಮತ್ತು ನಟರ ಗುರುತುಗಳು ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಮ್ಮುಖವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಗಮನದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು.
